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视频直播丨郑东贤金腾奖武汉开讲:虚实之间 东方重构 200821人参与
主持人
  • 直播员 2019-08-21 17:02

    直播已结束,欢迎查看视频回放

  • 直播员 2019-08-21 17:01

    主持人结语

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    在活动结束之前,再次再次提醒大家,一定要抓紧时间参加金腾奖大赛。

    郑东贤老师是我们金腾奖金奖获奖者,金腾奖可能没有丰厚的奖金,但一定会为获奖设计师提供一个充分展示自己的舞台。

    只要大家报名参加金腾奖大赛,就能成为官方认证设计师,我们将会为大家建立一个设计师个人空间,可以展示设计师简介、照片、作品,同时,好的新作品将在腾讯家居PC端、腾讯新闻客户端、腾讯微信端等多渠道推广。

    同时,金腾奖大赛全程不收取任何的费用。

    此刻,2019腾讯家居年度设计时尚盛典·金腾奖武汉专场已经接近尾声,感谢大家的支持,也感谢台下的设计师朋友们,再次感谢大家莅临。

  • 直播员 2019-08-21 16:55

    互动环节

    【主持人】郑老师的分享有90多分钟,内容非常丰富又精彩,相信今天在座的各位收获多多,那就让我们用热烈的掌声感谢郑老师宝贵的经验分享和辛苦的付出,谢谢。

    郑老师分享了这么长的时间,其实很辛苦了,但因为大家能与您零距离接触的机会很少,所以我们还要再辛苦辛苦郑老师,为我们台下的设计师预留一点宝贵的提问时间。

    接下来,我们一同进入今天的互动提问环节,互动提问有两种形式,第一种,是现场设计师举手示意提问;另外,一种是通过弹幕提问;弹幕会有观看视频直播的观众提问,大家现场的设计师也可以体验体验弹幕提问。

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  • 直播员 2019-08-21 15:17

    郑东贤 · 演讲

    虚实之间 东方重构

    郑东贤 / 韩国籍建筑师、2018金腾奖年度最佳餐厅空间设计获奖者、PLAT ASIA联合创始人 

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    我是一个韩国人,后来去日本读书,来中国15年,在三个国家的大城市生活过,对东方本身的理解还是需要更多的思考和研究。

    我算是比较年轻的人,之前我的一个老师说过,到了60岁,你就可以说懂设计,所以我还没有到,还在研究还在思考,还在挑战这个过程。

    今天我通过一些项目,跟大家分享设计背后的逻辑。

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    《响沙湾沙漠莲花酒店》,内蒙古

    06年的时候我们接到了一个项目,是在内蒙的鄂尔多斯和包头之间的一个地方,是一个沙漠。

    在沙漠里做建筑,我以前从来没有想过,我在大城市生活、受教育,毕业之后做的项目都在大城市里面,所以我思考的逻辑、做设计的逻辑都是在城市环境当中的。

    我们的基础设施也有,各种各样的建造的方式、工人都有。但是到大自然环境当中,开始反思,好像我之前的设计的一些逻辑都不成立,因为自然环境当中,我们放一个”方盒子“都不合适。所以我们开始思考,自然环境应该怎么做设计,就是一种开始。

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    近代建筑师提出的一个近代建筑的最基本的逻辑:楼板、柱子,形成空间。但是贯彻到大自然里面,这些元素好像都不太匹配。需要一个重新思考,也许是我们要放弃之前学过的所有的设计的一些逻辑,放到自然里面应该怎么做。

    左边的图是一个放大的雪花;右侧的图是一个数学集合形成的图案,这个图案其实是一个三角形,最简单的几何学开始的。自身的复制,组成了略微复杂的状态。我们发现最简单的一个圆形可以复制之后,可以形成更自然,比较接近的状态。这个雪其实是越放大还是那样,再放大20倍也是一样,就是一个自然的逻辑。所以我开始展开思考,左边的是真正的自然里面的一些纹理,右边的是分形集合产生出来的纹理。

    我们发现通过我们的集合的方式,圆形自我复制的方式,可以接近自然的原理。其实这个是从06年到16年,大概10年左右的时间,我们是在自然里面做项目的时候,一个基本的思考的基础。

    发现了这个之后,我们就开始研究,比如说一个三角形或者是圆,或者是五角形,再组合,会形成一个之前在建筑学里面好像是没有学过的,但是这个是自然的、自己的。当时做了无数个推敲和研究,想找一个方法,并将其称为“阵”。

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    其实人类最原始的住宅环境是很贴近自然的,他们也没有近代的钢结构、混凝土结构,或者是形成某种空间的意识,他们是原生态里面满足需求的状态。所以原来人类居住的空间是形成一个阵,但是组成以后是很自然的一个状态。

    接到这个项目之后,我们就开始思在考沙漠里面如何做设计。最后得到的结论是,这个建筑应该是跟一个山头一样,因为沙漠也是,每个沙丘不一样,形成大面积的沙漠。我们的建筑也可以变成一个沙丘。

    如果做得不好,我们就等于破坏景观、破坏自然。这是建成之后的一个照片,我们是06年接到这个项目,竣工是2016年5月1日,花了10年时间做这个房子。

    刚才也提到,它的基本逻辑其实是特别的简单,就是从一个方块开始。从方的基础上,转了30度、15度,不断地从不同角度自我的复制,让它自己形成一个变化,但是元素是一样的,才能形成整体的一个状态。

    在沙漠里做这个项目不简单,但是我们不能做得太复杂,因为沙漠里面没有什么建造的基础。所以考虑到很多建造方式,以往的建筑学学到的,都没有特别匹配。

    其实这个项目不仅仅是个酒店,我们还做了一个规划,也可以看到一些居房,还有别的一些功能,都是分散的。因为我们是度假去沙漠里的,所以我们希望是一个点到另外一个点,应该有更多体验沙漠的机会,所以建筑之间分散在这里面。

    如何做简化是一个很大的问题,沙漠里面没法打混凝土,所以我们采用的方式是用钢板来固定这些沙子,让它作为一个基础的作用。第一层做完做第二层、第三层,用钢板焊起来、变硬的时候就是一个基础。

    中间的部分是客房,客房都是在工厂里面做,然后这里是组装,是一个轻钢结构的建筑;最上面白色的是木结构。

    在沙漠住一晚上也是很特别的体验,在酒店出去走几分钟,沙漠里面放风的时候,就可以看到夕阳,没有人、没有任何别的声音,只有沙子的声音;没有任何别的光线,只有太阳和星星,这是特别的体验。

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    到了室内的时候,我们不太希望这里面出现一些城市的材料,比如说涂料,在城市里天天看到,我觉得到沙漠要看沙,所以我们尽量采用的是当地的沙子。室内大部分都是用当地的沙子做的,好处首先是不需要从城市拉来这些材料,都是当地的。同时这些材料都是免费的,是沙漠里面的、环保的材料。

    这个项目也是在鄂尔多斯一个亚洲最大的野生动物园的大门,是一个展示的空间。

    看到这个地块,我们希望不是一个城市里面的建筑,而是更贴近自然的状态,所以希望变成一个树林一样的一种体验。

    自然的一个逻辑:有规律,但是没法预测,我希望得到这种体验感。

    从平面图可以看到,基本上都是不同大小的圆形组合成整个空间。建成后的外观,室内室外边界特别模糊。

    进入空间之后,高度大概15米左右,尺度贴近自然。

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    《喀拉峻悬崖酒店》,新疆

    这是在悬崖边做的一个酒店,也是一个方块。大家应该看了几张图之后可以发现,整个建筑里面也有沙子,沙子里面又有建筑,一串一串的。

    客房和客房之间不是一个比较封闭的状态,是打开然让自然进入到里面,也许是自然打开着,让建筑进入到里面,这就是一个交叉的关系。所以这个体系不是封闭的体系,应该是比较开放的体系。

    《砒砂岩地质公园隐形瀑布》,内蒙古

    这是一个景观的构造物,它是一个“瀑布”。

    冬天的时候,它反射周边;夏天的时候,我们计算好三角形结构之间的角度,所以上一年开始,这个水一直可以流到下面去,都是夏天的时候真正的变成瀑布,一层一层下来。

    《鄂尔多斯奇石文化展示中心》,内蒙古

    这是一个展示中心,还是希望建筑和自然融入到一起。但是实际上建筑和自然就像水和油一样,虽然在一起,但是总是分离的感觉。这是我们要思考的问题。

    过了十年左右,我们还都是用阵的手法展开的。16年的时候接到另外一个项目,思考就有一点转变了。其实已经过了10年,阵的方式好像有点过时,我们要找到新的方向,所以要变化自己,要上一个台阶,希望是这样的一个状态。

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    《秦皇岛阿那亚槐树林餐厅(森海隐泉)》,河北

    这个项目西侧是槐树林,东侧是停车场,它是城市环境和自然环境的一个边界线。和之前做的一些项目不一样,这个项目是在两个不同的环境中,需要思考有边界的时候应该怎么设计。阵的方式已经不成立了,要找一个别的方法。

    进入到槐树林,我们就开始思考。槐树林和前面的停车场有一些交高差,如果咱们利用这个高差,可以看到槐树林的三个不同的状态。首先在上面可以看到很多的树根,树叶、以及树海。所以如何在这个项目上,把槐树林不同的角度展现出来?

    刚好当时公司要改名,我们希望变成一个东方的设计团队。因为我本来是东方人,现在我的合伙人也是东方人,日本设计师也是东方人。所以大家应该都是有沟通上的文化背景,交流起来还挺顺利的。我开始思考东方的文化,开始看这些山水画。

    这是古代的山水画,里面可以看到一些建筑,其实完全是隐藏在里面的,所以一时间可能不太容易发现。

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    今天“自然”这个词应该使用了接近100次。我发现这个词有两个意思:一个是NATURE的反义词,它是我们传统说的自然和不一样的状态。近代西方的科学、教育、文明,都受到东方影响。到现代时,自然、科学、哲学、空间、社会、美这些都需要反义词,无论是中国还是韩国还是日本,都需要汉语来表达这个意思。

    我们东方人一直有“美”这个字,实际上也是有两个意思。

    ”自然“也是当时我们新出来的一个词,东西方的自然,我认为完全不一样。东方人的自然是自然而然,就是一个脑子开始意识到自然的状态,自然的意义;西方的自然,内涵完全是不一样的,它并不是一个很多的哲学的背景。他们的自然实际上是从柏拉图开始,清教徒来到美国,自然是在开发,原生态的、没有文明的一个状态,所以他们必须要开发。科学革命的时候,自然是一个物质的状态;产业革命的时候,是一个原料,最快速的、最高效的生产,这个载体是自然的。

    我们现在经常说可持续发展,其实听起来是一个恢复我们的地球的说法,本意是这样,但是现在我们社会里面的可持续发展,往往变成一个技术。比如说污水处理,或者是空气质量等等,是变成一个技术了。所以跟生态,或者是自然本身有一点脱节。

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    当然西方和东方不能是黑与白这么分,为了更直接的传达,举一个案例。

    西方的石头,是必须要加工才有价值,它是加工到一定的角度、一定的透明度、一定的光泽,反射的时候,它是有价值的。

    但是咱们的东方人有奇石的文化,只有中日韩有,自然里面的石头摆在桌面上的时候,它是有价值的。如果我们一加工它,它瞬间就没有价值了。

    我们的自然观也是这样的,它本来的状态有价值,如果加工了、人工化了,那它没有原来的这么高的价值了。

    东方的自然是状态,也就是说白得很自然,它是一个形容词;西方的自然是一个对象,要重视、要改变、要利用它,是一个名词。所以16年做槐树林餐厅的时候,我就在思考这个问题,然后看的到山水画里面,这些建筑是有几个特征,我就按照特征开始展开设计。

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    首先是不二,其实不二就是一个比较有深度的词,不太容易解释。但是这个项目用的是,我和你不是两个,也不是多个,我们是一个。

    自然和建筑如何变成一个?建筑和自然,之前是一个面对面的关系,如何像魔术一样,变得更紧密,更贴近?拉近一个距离,这是一个很重要的课题。

    然后就开始思考方案,左边是槐树林,右侧是刚才看的停车场,这个建筑在两个不同环境的边界。可以看到一个凹凸的关系。同时,这个建筑应该是要面对城市和面对自然,应该需要不同的立面,也就是不同的空间状态。

    所以它是一个建筑,但是我不希望它是一个建筑和自然的一种分界的状态,或者是面对面的状态。我还是希望是建筑包容自然,也许是自然包容建筑,这种交叉的一个状态,就是更开放性的一个建筑的空间的体系。

    做出来的方案是看到三个不同的空间,中间是凹进来的,这是一个自然。这是最早期的一个方案的状态,它是面对城市的一个部分,当时的原则是从城市来到这个餐厅的时候,首先我不希望使用者直接看的到槐树林,因为它是要面对城市的立面,应该是不一样的。

    效果图和建成完全不一样,可以看到,建筑和自然的一个交叉的关系。就是说,这是比较模糊的一个边界,到底我进入到自然,还是自然进入到我里边,比较模糊的一个状态。这是不同的角度。

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    空间的格局基本上没有变化,但是我又想起了一本书,大家应该知道这本书——《阴翳礼赞》,是关于东方的一些美学、空间感。这本书我很久之前读过,16年做项目的时候重新拿出来读了。

    我们想象当中的一个主立面,就是从城市看过去的时候,首先主立面不是很封闭的,还是比较半透的,比较虚的状态,但是同时不希望给使用者看得到槐树林,槐树林还是最后看到的一个自然风景。

    最后出来是这样的,上下分成两层,这样就是一个很薄的一条线,才能包的住。错开之后,光线会进入到室内的空间。这是方案确定的时候一个效果图,现在建成的和这个效果图接近90%以上,特别贴近现状。很大的改动不在建筑,在景观上。

    当时建筑设计已经差不多了,钢梁已经被隐藏了,变成了两个很薄的屋顶,很轻的状态。从人的角度看不到,但是我发现一个问题,有了甲方的支持,我们可以把前面的停车场取消,成为很安静的一个自然环境。

    东方的屋顶实际上是一个路径,有的时候变成路径,有的时候也不是室内或室外的空间,所以我们是要利用它这个状态。我们自然里面做任何东西,都是不会直接看到。

    方案基本上确定以后,室内结构都做了1:1的模型,通过VR做检查。因为我们知道,不可能100%的空间都表现出来,100%的空间没法用效果图展示出来,所以我们是用了VR的技术。

    施工过程当中,大家也知道好多问题要解决,好多没法预测的问题,一直在发生。但是首先我们要坚持,特别是甲方也一起坚持,所以解决了很多问题,最后的建成的状态是特别接近方案。

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    我们在做设计的时候,为什么纠结要如何形成空间,怎么面对自然?为什么思考这么多?因为他们海边已经有很多好的建筑。

    海边是很开放的空间,也是很动态的空间,很通透的空间。那边做的建筑,和槐树林做的建筑肯定要不一样。所以我们的建筑应该更安静、更私密,也许是更东方的这种建筑,但是就思考了很多如何表现当代东方的问题。很幸运这个项目我们是建筑、景观、室内一起做的,所以有这么一个机会保持整体性。  

    我们东方传统的逻辑里有这样的一个起、承、转、合的观点。我的起点到终点需要一个过程,需要一个变化,不能直接下车开门进入到餐厅,因为我是要度假的,因此路径改了一些设计。

    红色的点是从起到合的过程,下面是入口的地方,它是首先要转一次,建筑的立面是可以看到的,但是也不是直接走。第四个点的时候,已经进入到建筑立面,就是屋檐下面的空间,但是也不在前面,前面我们用的是透光混凝土,晚上的时候会透里面的光,变成一种很暧昧的表现,是在第四个点的地方。再转两次,是进入到建筑。但是我们再设的一个点是什么,加了一个室内,就是拖鞋,我可以直接进入到里面,但是我还是希望这个空间再提高转,或者是反差,更增加的一个装置或者是空间。所以这个“3”的地方是一个门厅,两边都是鞋柜,但是看不出来是鞋柜。

    因为前面有一个半透明的自动门,所以拖鞋的时候还看不到,拖鞋之后走两步,自动门打开的时候,才第一次看到前面的槐树林。这是一个从起到合的过程,如果我们思考一个东方的,或者是度假的空间里面是很重要的因素。

    很多线条是一个十字,这个十字不仅仅是装饰的作用,这个路径的设计,一个是转折的行为很重要,但是转折之后必须要看到某种东西,就是我们东方人经常采用的元素,不能转了之后什么都没有,还要有一些视觉上的变化,还有空间上的期待。

    这是进入到建筑之后的一个状态,首先是槐树林,然后是左边右边,180度都是很通透的状态,也就是进入到槐树林里面。这是一个关于度假的项目,这个照片上可以看到,玻璃的下面有一个很细的一条。

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    做这个项目的时候我们思考的另外一个问题,如何把人变成自然里面的状态。首先我们想到的是,我不希望看到空调,同时我不希望空调的风直接吹到头上。所以我们把空调的元素去掉,所有的玻璃旁边都有空调的出风口。可以看到有室内的石子,也有室外的石子,这个从人的角度看,实际上是为了玻璃的存在,要弱化掉它。室内和室外同样的材料,形成室内外的边界要弱化。我到底是在室内还是在室外,这个感受上,周围都是槐树林,地面的感觉好像是一个空间里面,拉开这个距离。

    做这个建筑的时候,我们要确定这个建筑的边界线要往里进还是往后退。第一棵树和我的距离很重要,太近可能有压抑感,如果拉开太多,自然和我的距离还是有点远,所以需要控制距离。

    第二是屋檐要多长,因为这个我们可以看到美,我们觉得多少比较美,也可以。但是考虑到另外一个元素,就是朝西的。所以下午的时候是西晒,所以通过屋面的强度。我们计算了太阳的角度,夏天下午的时候,太阳直接进入到室内的空间,所以这个屋檐的程度是通过当地太阳夏天的角度计算出来的程度。所以夏天的时候,直射光不会进入到室内。

    它是一个很通透的,一个空间和另外一个空间还是需要一定的私密性,所以我们控制树的量。少也不行,多也不行,这是需要控制的。反过来看,大家可以感觉到,大家看的效果图特别接近。

    这是第二个空间,包间的融合,总共有4个包间,室内室外用同样的材料,吊顶也是同样的,希望弱化室内室外的边界。

    这是第三个空间,半透的状态,所以看到这个是希望什么都没有,灯光还要达到座位上,都隐藏到里面,空调都是在地面。还考虑一个问题,冬天的时候刚才是都有地暖,所以冬天的时候考虑到暖气。我的脚可以暖一点,也要考虑身体,我们座位的地方都加了电热。

    冬天的时候秦皇岛很冷,冬天来到这里,我摸到的任何地方都是暖暖的,不会有一个冷的地方。我们希望是这样的空间来设计。这是建筑的外观,刚才说的衡量的地方非常粗,所以为什么分成两个屋顶,就是在这个图片上看的比较清楚。要不然特别厚重特别笨。

    这个建筑只是一个背景,它存在感越弱越好,所有的空调隐藏,感觉到人工的地方尽量排除掉,使用者角度思考,这个空间好像建筑是不存在的,只有自然和我,这是最理想的状态,我们也一直追求这个方向。

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    《金山岭阿那亚马术中心》,承德

    这是去年做的一个项目,在金山岭的一个项目,自然景观特别美。我们要做的是一个马场,是骑马的地方,需要平地。然后要开始做设计,但是我们思考了一个问题,刚才跟餐厅一样,北京的人开车到这里需要三个半小时,大概开了两个小时之后,我已经看到了好多山,到了这也是山,那如何给使用者不一样的东西,这还是挺难的一个问题。

    到了现场之后,发现了一个地方,三面都是被山围起来的,但是唯一的方向东南角,是比较开阔的一个方向,远处还可以看到长城和凤凰台。所以这个建筑的形式不是很重要,应该是来到这之后,首先我几秒钟就看不到山,这是比较理想的。

    其实我经常看各种时代的山水画,它里面的建筑和自然给我很多的启发,也许画家不是这么想的,但是我能挖掘出,或者我能感觉出,能想象或者是发现很多不同的可能性。

    在这个项目上,我采用了山水画的虚亭,它经常没有墙体,就是一个很安静的体量在里面,也是很轻的样子。这应该是一个什么样的状态,应该是自然的。虚亭是在自然的一个状态,自然的边界特别弱,建筑很虚,通过建筑可以看到后面的状态,比较透的一个状态。所以后面做了很多的项目,这个虚亭对我来说非常重要的一个元素,这是一个非常重要的过程,或者我要挖掘另外一个方向,如何把东方的元素来变成一个现代的设计理念,是一直要思考的问题。

    这个建筑的布局基本上是原来的地形,最开阔的这个方向是刚才说的我们的目标点。就是这个角度,我们走下去之后,4米的高差,也就是40米的长度,我们做的是两边地形的变化,就是做的景观设计。是从高起来,就是四面的高度,我走下去的时候,我的视野里面是只有坡,前面的大的屋顶,我的视野里面大概10秒钟左右看不到山。我看了一个多小时的山,这10秒钟就消失掉。这是度假的一种仪式感,路径这个空间。

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    到了屋顶之后,屋顶的下面的视野很开阔,就是坡面的状态。我介绍一下屋顶为什么这么设计,效果图上,可以看到屋顶占的比重很大,首先是有一个高差,所以我们是把整个的建筑埋在下面,所以屋顶和墙体的比例是接近5:1,好像是变成一个很有仪式感的建筑。屋顶的建筑在城市的时候和自然的时候是不一样的,它的屋顶的比例和墙体的比例是在城市的时候,就是1:5,甚至1:3、1:4,到了自然环境的时候,比例是3:2、4:1,如果是建筑的立面,如果控制到5:1,应该更接近自然的建筑,也是很有仪式感的建筑,我们的整个建筑埋在下面,当然是有高差,另外一侧有一层。

    走进去之后,我刚才说的,一个视野突然开阔,就是一个转合的过程。屋顶下面的空间,应该是一个度假路径来说,我们设定的一个路径的重点,同时它的度假是从这里开始。前面的照片,的确是特别漂亮的一个地方。

    这个建筑里面可以看到树,刚才说的一个虚亭的逻辑,屋顶的外面有树,之前一直认为是这样的。但是这个树也可以进来,也就是另外一个模糊的状态,是这个空间到底是建筑还是自然,室内还是室外,就是很模糊的一个状态,把人和自然之间的距离拉的更近,所以屋顶里面有自然。这个体系跟之前的体系还是有一定的变化。建筑很多的缝隙,是让自然进入到里面的。

    下面还做了一个马厩,简单跟大家分享一下,我们当时设计的时候,参观了很多的马厩、马场。我的感受就是,马厩好像一个监狱,里面的马好像都不太幸福,就是监狱围起来很痛苦的样子,没有任何自由。你做马厩也有人住在里面一样,为什么不能有阳台,所以都有一个自己的阳台,他想晒太阳的时候可以出去,下雨可以走进来,每个马厩我不希望每面都是墙,起码一面我是开窗户,起码侧面可以出去呼吸。所以每个马厩一侧是墙体,另一侧是开着的。它可以伸出去,接触一些自然。首先是马要幸福,骑马的小孩也会幸福,这是马厩的状态。

    里面建筑设计的内容还挺简洁,我还是认为建筑只是个背景,空间是一个背景,人如何接触自然,这是一个最重要的。

    建筑没有过多的一些装饰,或者是一些变化。比如说这个餐厅都有不同的高度,因为前面是马场,我不希望前面的人挡住我的视线,所以都是有一个高度,任何座位都是可以看的很清楚。还有一个包间,就是最终的一个样子,我们的目标,应该还是在方案阶段,我们需要一个很明确的目标,是这个建筑建成之后,很多人认为这个建筑好像原来就在那里的状态。

    就是我们所说的自然,在自然里面很自然的状态,完全是融入到自然里面,好像已经时间很久了,已经融入到自然,希望是那种状态,就是和项目实施的目标,也就是往这个方向努力。

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    《金山岭峦美术馆》,承德

    这个项目甲方要做地产开发,房子卖完以后建筑就转变成美术馆。

    其实那个地方是从高速可以直接看到山坡,位置特别好,但是存在一个问题。它的山坡是往前看,或者是往下看的时候,特别漂亮,很多山、天空,但是它在下面很多厂房,就是蓝色屋顶的很多工厂,所以它的选择应该可以马上看到,对甲方很好的一个标志性的建筑,很好的位置。

    我认为那个位置前面的山的状态特别好,但是要走到下面的厂房,就是一个问题。

    还有一个问题,就是它的使用。因为北京的冬天特别冷,夏天特别晒。所以这个建筑,应该在这个里面要跟自然呼吸,更一级对应的状态。

    首先这个建筑跟地形要平行,同时我们加了很多的百叶,24个角度的百叶。在里面的时候,只能往上看,我没法看下面,因为百叶都是这个角度的。所以这是一个取景的方式,我觉得往上看也能看得到前面的天空、山体。同时考虑到夏天的时候,阳光通过两次的反射才能进入到室内的空间。但是冬天是26度的太阳光,直接进入到室内空间。所以夏天比较凉快,不会有直射光,冬天有直射光的状态。这是当时百叶的位置,这是最后方案的状态。

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    它是已经跟建筑和自然的边界融合到一定的程度,它里面也有建筑,自然里面有建筑,建筑里面有自然,这是一个反复的状态,不是很一致的,是很暧昧的状态。我们一直往这个方向走,但是要思考很多新的课题。

    如何把我们传统的东西,变成现代的语言来恢复它,是我们的目标。因为这是我们的自然,我们的来源,我们的根就在这里。

    今天给大家分享到这里,谢谢!

  • 直播员 2019-08-21 15:09

    圣象地板 · 宣讲

    王晓宇 / 圣象集团市场部总经理 

    分享一下我对“设计和追求”的体会。

    实际上追求是思想上的一个境界。每个人都有自己的追求,而设计就是实现我们梦想和追求最为灵验的一个方式。普普通通的一个物件、一个材料,经过设计的演绎也许就价值连城。

    人的左脑是非常理性的,我们追求价格、健康、实用;右脑是感性的,追求爽、追求艺术、追求价值、追求冲动。

    在这样的追求过程中,其实生理上的追求是有限的,心理上的需求是无限的。人这一辈子,生理上的需求不多,但是思想上的需求有太多。所以,需求和想要的之间,就产生了我们对追求的一种向往。于是我们就用物质满足需求,用设计来实现我们的追求。

    其实没有任何一种材料是完美的,木材亦然,也不是完美的。圣象在做的事情,就是致力于把木材的方方面面做到更好。我们把木材当成一个事业来追求,试图展现木材最好的美,试图通过结构的改善让木材更好并,试图把木材做得更有文化、更有创意,等等,这就是圣象的事业。

    我们认为,在我们的生活当中,处处都应该有木的存在,有木的温馨,木的装饰。我们就营造了全场景实木的木消费的体验,在这个过程当中,设计就变成这种体验的灵魂性的工作。

    我们希望通过各位设计大师的创作,实现木材在生活美学上的一种发挥。让木材本身的文化符号,能够在广大消费者心目当中生根发芽,彰显木材本身的价值属性。

    事实上,我们愿意成为各位设计师手中的工具,成为装饰创意的最佳语言,让我们一起来营造这样的一个价值倾向,让我们一起共创美好生活。

  • 直播员 2019-08-21 14:53

    金腾奖 · 宣讲

    麒麟 / 优居品牌事业部全国副总经理、华东区总经理;腾讯家居

    自2017年起,我们联合中国室内装饰协会(CIDA)发起了金腾奖。那么,金腾奖有什么样的魅力和赛制让大家一直支持呢?相信在座各位设计师每年都有优秀的作品去对媒体宣发,只要你有新的作品请你一定时间联系我们,我们一定会通过自身的媒体渠道帮助大家宣发;我们也联合新锐年轻设计师做了一些改造栏目、视频访谈栏目,让你们的设计思想被更多人所认知,希望能够对消费者起到非常好的引导作用。

    我们希望能够搭建一个设计师,特别是年轻设计师交流和沟通的平台,寻找呈现美好人居空间的作品,所以我们的口号是“我们在寻找”,希望成为中国最有公信力和传播力的大奖。

    金腾奖希望做到公平、公正的同时,真正挖掘出优秀的设计师和设计作品,帮助这些他们的设计作品让更多人了解。近三年来,我们联合了100多家媒体进行曝光,几年来曝光量是十几个亿量级,包括参赛作品至今已累计了1万多套,也为获奖设计师提供了演讲平台。

    2019年评选终审评选团队进行再次升级,黑川雅之先生、卢志荣先生、梁志天先生、梁建国先生、梁景华先生、邱德光先生、郑忠先生、姜峰先生、伍中匡先生等等都是我们的评审。

    关注【企鹅设计】公众号,便可在上面取得投奖方式,希望大家能够把自己的作品踊跃投递过来。

  • 直播员 2019-08-21 14:39

    主持人开场

    朱先彬 / 主持人

    在今天活动开始之前,首先让我们感谢金腾奖特约品牌圣象地板对我们的大力支持,感谢中国室内装饰协会、AXD杂志、木栖传媒一直以来对我们的助力。

    接下来,请允许我介绍今天到场的主办方、支持方的各位领导们,他们是:

    优居品牌事业部全国副总经理、华东区总经理 麒麟

    圣象集团市场部总经理 王晓宇

    圣象集团中南战区总经理 颜鹏

    今天将会为大家分享的重要嘉宾,他是:

    韩国籍建筑师、2018金腾奖年度最佳餐厅空间设计获奖者、PLAT ASIA联合创始人 郑东贤

    湖北当地实力派设计师和组织者,(排名不分先后)他们是:

    湖北省室内设计行业协会商学院院长 胡峰

    武汉设计联盟学会副会长 杨大明 / 郝健沛

    武汉筑造设计 程赛兰 

    武汉诗享家环境艺术设计有限公司设计总监 段威

    湖北一嘉装饰工程有限公司董事长 杨大明

    汉厚联合设计院创意总监 林浪

    梵克空间装饰工程有限公司 首席设计总监 肖飞

    北京合建志洋装饰首席设计师  杨蜜

    武汉云深设计工作室首席设计总监 马启良

    武汉合建志洋装饰首席设计总监 黄浩 

    壹米莱空间设计首席设计总监  张莉 

    黄石市耘家装饰工程有限公司首席设计总监 董乐承 

    美颂雅庭装饰公司皇家设计师会长、设计总监 胡国梁

    湖北省室内设计行业协会国际部主任  刘小俊

    武汉楚观艺术设计工程有限公司总经理 樊林涛 

    文阙空间规划合伙人 何承骏

    武汉锦灵建筑装饰工程有限公司创意总监  熊梓清

    家居boss创始人 彭莉

    浩枫建筑装饰设计总监 童慧

    还有组团来的欧亚达设计中心和武汉以及周边的设计师朋友们,再次感谢大家在百忙之中,前来参加2019金腾奖武汉专场宣讲活动,一同见证金腾武汉站的启航,让我们以热烈的掌声欢迎大家的到来,欢迎你们! 


  • 直播员 2019-08-21 14:27

    现场花絮 ·2

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  • 直播员 2019-08-21 14:24

    现场花絮 · 1

  • 直播员 2019-08-19 11:52

    8月21日,金腾奖登陆武汉。东京大学的工学博士、顶尖建筑理论大师铃木博之以及建筑大师安藤忠雄的弟子、美国绿色建筑认证专家、PLAT ASIA联合创始人、韩国籍建筑师郑东贤先生亲临现场,并带来《虚实之间 东方重构》主题演讲。

    本次主题演讲以“虚亭”为一种空间原型,以实践案例说明建筑空间的自然属性,东方属性和非日常属性。探讨当代建筑与空间的一种内在设计逻辑,设计过程中对未来空间的一种期望方向,以及设计师社会责任感的相关思考。

    主讲嘉宾

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    郑东贤 DH JUNG
    东京大学博士
    美国绿色建筑认证专家
    PLAT ASIA联合创始人
    2018金腾奖年度最佳餐厅空间设计获奖者

    韩国籍建筑师,是具有中日韩文化背景的建筑设计师。于韩国汉阳大学毕业后,2002年授日本政府邀请奖学金,师从日本建筑理论大师铃木博之与建筑大师安藤忠雄,获得东京大学博士学位,期间就职于日本建筑大师矶崎新所创工作室;2010 年与合伙人共同创办PLAT ASIA;2014 -2015 年担任美国著名设计公司RTKL北京公司设计总监,现任PLAT ASIA香港公司董事主席、兼任北京公司总裁。同时是中日韩三国建筑学会会员,精通汉语,韩语,日语,英语四门语言。

    设计理念

    致力于当代东方建筑的实践与研究,在设计中挖掘日渐消弭的东方建筑精髓,糅合中日韩的学习工作背景,用当代的设计手法和深厚的东方文化积淀探索设计。设计建成的项目包括酒店,会所,文化中心,展示中心等,做面向未来的东方建筑,坚持为下一代而设计的理念,以人文关怀为本,用设计品质提升建筑价值。

    代表作品
    十年巨制 | 响沙湾沙漠莲花酒店

    04 响沙湾莲花酒店-俯视图 ©PLAT ASIA.jpg莲花酒店位于中国内蒙古库布齐沙漠的响沙湾风景区。该项目历时十年,设计团队从2006年起接受委托,开始进行项目前期调研。在沙漠中做如此大体量的建筑,在当时的国内完全没有可以参考的案例,研究团队从建筑基础的解决,沙漠气候、地质环境等方面开始研究,寻求合理的方案。其间,随着项目的实际情况,艰难的施工环境,严寒到酷暑的北方沙漠气候,及各方人员的变动,经历漫长的设计及施工周期,终于在2016年迎来酒店的正式开业运营。

    此后,项目陆续获得国内外设计大奖,包括中国建筑学会建筑创作奖入围奖,德国Iconic Award “Best of Best”奖,German Design Award“Winner”奖,意大利A’Design Award“Silver”奖,地产设计大奖·中国金奖等。游客量也逐年攀升,并发展成为有影响力的特色沙漠旅游景区。

    “阵”和“莲花”
    作为建筑师关键的结构生成理念,中国传统的“阵”的理念在设计中起到很大作用,“阵”通常指有序稳定的重复。莲花形式生成的逻辑源自简单等角度旋转的正方形,旋转的过程也形成了一系列三角形,这种简单几何体的旋转重复增强了建筑的力量感。

    考虑到结构,固沙,日照,风荷载和雨水收集,我们集合了功能、形式和景观,生成了莲花的形状。莲花的理念也深深植根于中国传统文化观念中,在茫茫沙漠带给游客缱绻乡情。

    面向未来的建筑
    在空前的城市扩张形势下,建筑师讲目光转向在中国占有很大比例的地貌环境——沙漠,这很可能蕴藏着未来巨大的城市发展机遇和可能。

    建筑师设计了响沙湾莲花酒店,希望它不仅是能造福当代的绿洲,更是为了下一代创造一种沙漠利用的可能性和启发。莲花酒店是响沙湾沙漠城市计划的一部分,如果能在沙漠中建成能源自给,可持续的自循环建筑,就是向“沙漠城市”迈进了一步。

    深入自然的结构
    为了在沙漠中做出符合地质环境的建筑,我们研究出一个新的结构系统,以特定的钢板固定流沙,就像沙海浮舟一样的独特地基基础,基础在沙子均衡的作用力下保持平衡。同时,我们使用轻钢结构降低对基础的压力。

    反哺环境的建筑
    由于该地区建筑材料和有经验的工人的匮乏,我们特殊定制了当地广泛使用的一种砂做装饰材料,这不仅降低了投入,更减少了项目中的碳排放,以及未来持续的耗费,因为这给当地沙子资源的再利用以可能。

    被动式节能建筑
    酒店总面积达30700㎡,但不会产生想象中的温室气体排放。代替了高科技设备,比如光伏管、太阳能电池等,我们用最原始的方式降低碳排放。比如,膜结构不仅是一种视觉景观,更承担着室内遮阳的作用,预估在冷却系统上能降低碳排放及电能的消耗。通过类似的手法,建筑对比使用科技手段带来的舒适性拥有更低能耗。

    当代东方建筑空间美学设计实践 | 阿那亚槐树林餐饮会所

    04 阿那亚槐树林餐饮会所 ©Arch-Exist Photography.jpg项目是以体验槐树林为主的餐饮建筑。场地边是一片海滨槐树林。首要考虑建筑与环境的关系,建筑师让建筑从三面去接触树林,再将体块分割成三个体量,体量间隙种植槐树,形成被树林三面围合的效果,最大化观景面,建筑与槐树林穿插交错,融合共生。

    01 阿那亚槐树林餐饮会所 ©Arch-Exist Photography.jpg

    三个体量由一条面向社区的交通空间连接,完成服务和流线功能。建筑面向槐树林的一侧全部使用玻璃幕墙,社区一侧使用透光混凝土墙面,外立面是整排木格栅,入口隐于其中,与周边树林浑然一体。高低错落的双坡屋顶,形式简约,双层屋檐的设计给建筑带来灵动轻盈感。

    建筑以檐下空间为特点。长达2。4米的外伸屋檐形成了伞状的阴翳空间,集美学表达和功能体验为一体,是模糊内外界面的过渡空间,也是环境和室内的交汇空间。

    空间内部地面全部用草质榻榻米,室内在环境的衬托下静谧到只能听见叶落风吹。赤脚踩在榻榻米上惬意舒适,从听觉到触觉,对非日常状态的细腻设计和极致追求给人精神空间以留白。

    空间按私密度将三个体量分为包间区,开放区和囲炉裏区。开放区使用和纸吊顶,开阔通透。室内装饰极简,木质隔墙和素白墙面天然去雕饰,弱化建筑,强调人对槐树林的体验。

    11 阿那亚槐树林餐饮会所 ©Arch-Exist Photography.jpg该项目是对当代东方建筑空间美学的设计实践,是自然与人的交流媒介。

    从城市走向自然 | 鄂野自然展示中心

    01 鄂野自然展示中心 ©Arch-Exist Photography.jpg该项目是内蒙古鄂尔多斯野生动物园的大门设计。除了基本的售票检票功能及标志性入口需求,我们建议委托方将该项目升级为对鄂尔多斯自然环境认知展示及学习的多媒体中心。

    02 鄂野自然展示中心 ©Arch-Exist Photography.jpg

    当地市民虽然生活在内蒙古,但久居城市,对周边的自然之美却不甚了解,通过该建筑的综合性展示空间,市民可以拥有更丰富的体验。

    作为过渡性连接自然和城市的入口大门设计,建筑将区别于城市常见的梁柱结构,我们组合截断的圆柱体,以不规则的形状重复,在巨大的通高20m的空间穿行,宛如置身光影森林,无法预测下一个空间区域的边界,穿越其中,人从城市走向自然。

    建筑的功能会对人和环境产生潜移默化的影响,在这个空间中,功能分布各处,却又彼此影响关联,所有功能都在圆形重复空间之外,功能被强化,剩余空间形成交通通道,作为城市融入自然的方式。

    (备注,以上项目所有图片版权,归存在建筑-建筑摄影所有)

    活动信息

    时间:2019年8月21日 14:00

    地点:武汉光明万丽酒店三层宴会厅

    活动流程

    13:30-14:30     入场

    14:30-15:00     金腾奖开场

    15:00-16:30     主题分享 · 郑东贤

    16:30-17:00      提问互动

    17:00-17:05      合影交流

    ——腾讯家居全程视频/图文直播——

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